20位电影大师和他们的瞬间！

水寿松

16.马丁·西科塞斯的酒吧——裸露的麻醉　　
　　　　
     点上一支大麻，回身将余下的从桌子下交给同伙“——哧”，火光变成暗色灯光中的一个亮点，点燃的是飞沫与欲望。台上还有三流的脱衣舞表演，上下的欢腾像饿狗看到了热骨头。
　　　　
     这就是《好家伙》，马丁·西科塞斯笔下一贯的酒吧形象出现了，毒品交易，杀人越货，哈哈的无所顾及的笑声，一切都是那么真实，那么赤裸裸。
　　　　
     西科塞斯大师一贯写实的路线，他的人物和时间地点都是那乱糟糟的现实存在着。如果你是个绅士或者白领，一定要找机会去这样的酒吧，体会一番地下生活的肮脏和快感，增强一次意外的抵抗力。

水寿松

17.盖·瑞奇的残酷大街——黑色凌厉　　
　　　　
     潮湿泥泞，到处是下流妓女和兜售黑枪的家伙。霓虹招牌已经坍塌，拉皮条的穿着华丽的男人们在向黑道大哥谄媚，然后能随时随地撂倒别人的主角突然出现在这街上。
　　　　
     《两杆老烟枪》和《掠夺》中都有这样的场面。这就是盖·瑞奇这位英国先端导演的一贯风格，一种黑色的凌厉，暴力在看似合理的假设中成为一种快感。从他选择麦当娜作夫人这一点上就可以发现，他对生活和艺术的追求都是反传统的，实用主义的，而他的脑袋中的主题也总是反转的碎片理想，暗合着现代人无历史的生活目的。 所以很想明白，那大街是否也会有正经女孩经过，看着他们犯罪、堕落、藏尸埋人，看着这种自毙的迟早到头的生活，而又无法赞成，无法鄙视，无法解说。

水寿松

18.希区柯克的电话机旁——悬念的陷阱　　
　　　　
     急促的电话铃声打破了午夜的宁静，窥伺多时的凶手早已迫不急待，而睡眼惺松的格蕾丝·凯丽却是浑然不觉，径自走向预设的陷阱。一起电话谋杀案一触即发……
　　　　
     电话的一端是天使，一端是死神，而电话机是悬念的灵魂——这是希区柯克版的《午夜凶铃》，希区柯克是自己影片的上帝，观众与演员都被他玩弄于掌股之间，难怪他戏称演员是牲口。他以全知的视点，将主人公的危境预先有的放矢地交待给观众，而当不知情的主人公向着危险一步步走来时，知情的观众在悬念的支配下开始提心吊胆，或许你会指责希区柯克的影片过于商业，却不得不承认自己也曾沉溺其中而乐此不疲，这就是悬念大师的魅力。
　　　　
     出于一种执着的癖好，希区柯克经常会出现在自己的影片中，冷眼旁观且缄默不语，静静陶醉在自己编织的悬念之中。我想身临其境，细细体味大师当年的乐趣。

水寿松

19.黑泽明的罗生门——五次怀疑　　
　　　　
     大雨如注，水汽沼沼，年久失修的罗生门愈加斑驳残破。门下避雨的樵夫和僧人向一个打杂的庶民喃喃讲述着三天前发生的一起离奇命案……
　　　　
     闪回，是黑泽明在本片中运用最多的电影手法，通过一系列充满个人经验色彩的闪回，黑泽明为我们描述了一起凶手案的四种版本，每个当事人都是从主观的立场出发，掩盖某些事实，叙述对自己有利的证词以使自己尽可能显得体面。但是只要我们将这些闪回结合起来加以分析，事情的真实也就昭然若揭了。深受西方存在主义影响的黑泽明在此宣扬了对人性的绝望以及对真理的怀疑。通过平凡的故事阐述深奥的哲理，这是黑泽天皇最大的本事。
　　　　
     从大雨滂沱到天霁初开，短短一个多小时，罗生门便映射出人间最丑恶的一幕，尔虞我诈、世态炎凉尽收眼底，若身临其境，从中领悟的道理足可享用一生。

水寿松

20.爱森斯坦的敖德萨阶梯——屠杀段落　　
　　 　　
     这是一场血腥的屠杀。丧心病狂的沙皇兵士那罪恶的枪口之下，手无寸铁的无辜百姓四散奔逃、纷纷倒地。白色恐怖中，血迹斑斑的敖德萨阶梯在无声地控诉。
　　　　
     敖德萨阶梯也许是世界上最著名的阶梯。蒙太奇理论的祖师爷谢尔盖·爱森斯坦用敖德萨阶梯作黑板，摄影机作笔，为电影事业的后继者们上了最生动的一课。在短短六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦足足用了一百五十多个镜头（每个镜头平均不到三秒），反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画龙点睛设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和恐惧，这一手法后来被吴宇森等许多晚辈拙劣地模仿。
　　　　
     敖德萨阶梯其实并不长，但是爱森斯坦将不同方位、不同视点、不同景致的镜头反复组接扩大了阶梯的空间，敖德萨阶梯显得又高又长，这种空间的变形显然是为了渲染沙皇军队的残暴，相信所有的电影人都想看看敖德萨阶梯的庐山真面目。



◇全文作者：你看青山多妩媚